Calle Mayor (1955), de Juan A. Bardem, ha sido una película analizada en mis cursos durante más de veinte años, tanto por su condición de adaptación libre de La señorita de Trevélez (1916), de Carlos Arniches, como por su indudable interés para conocer la realidad de las ciudades provincianas del franquismo. Fruto de esa labor docente fue el volumen La ciudad provinciana. Literatura y cine en torno a Calle Mayor (1999), que tuvo dos reediciones a cargo de Publicaciones de la Universidad de Alicante. El ensayo, por lo tanto, alcanzó una notable difusión y fue completado con otros tres trabajos sobre el mismo tema:
- «El frustrado regreso a Calle Mayor», en Roberto Cueto (ed.), Calle Mayor cincuenta años después, Valencia, Ediciones de la Filmoteca, 2006, pp. 343-368.
- «La experiencia del joven provinciano en la obra de Antonio Muñoz Molina», en Jesús María Barrajón y José Antonio Castellanos (eds.), La provincia: realidad histórica e imaginario cultural, Madrid, Sílex, 2016, pp. 437-452.
- «Calle Mayor, de Juan A. Bardem, y la imagen de Cuenca», en Pepe Alfaro y Pablo Pérez Rubio (eds.), Cuenca, Bardem y su Calle Mayor, Cuenca, Cine Club Chaplin, 2017, pp. 15-22.
La película de Juan A. Bardem, a quien tuve ocasión de entrevistar para la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, me ha acompañado durante muchos años, pero sobre todo siempre recordaré la cena con Betsy Blair en Valencia con motivo de los cincuenta años del estreno. Ya una venerable anciana, la actriz norteamericana seguía desprendiendo el mismo encanto cuando relataba las tremendas vicisitudes de un rodaje que a punto estuvo de ser frustrado por la detención del director a causa de su militancia en el PCE. Según sus palabras, hubo otra «película» durante aquellas semanas vividas con tensión en la España del franquismo.
Ahora el texto del libro también puede ser consultado gracias al catálogo del Repositorio de la Universidad de Alicante:
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